新路达新剧《铃芽之旅》，是两个能让不计其数超过18岁的初生观众们，都真的无趣泰舍的电影。
故事故事情节架构、故事故事情节故事情节逻辑和故事情节感染力，远远不如《你的名字》；画面优美和配乐悦耳的优点还在，但这方面也不比《天气情况之母》更出色，
从《天气情况之母》到《铃芽之旅》，足以证明，
今年已经50岁的新路达，当真就把他们功能定位为：总有一天为“焦虑年龄18岁以下”、认定他们总有一天“被所有人不理解”“与在世界上舍夫琴”的中二少女们，提供了〖心灵抚慰〗的“焦虑牙医”。
诚然，这样功能定位也是钱途无穷，毕竟没有人总有一天是中二少女，但总有一天有许多人处于中二少女的阶段。
这次是两个暗藏了超人特性的中二小姑娘，凭“一见美男误终生”的初恋脑，去拼命挽救世（ri）界（ben）的故事故事情节。
那位身着jk制服的大那哥“铃芽”，计量器无穷，机动力max，
山路就行了跑，护栏就行了翻，高桥就行了跳，徒手爬越铁塔，高速公路上随意横穿，荆棘火海全都不在话下，各种凌空跳跃也总能顺利到达出发地，
所以她不穿鞋子跑了少说两公里，仅仅是脚掌划破了点皮外伤，清洗一下贴上纸巾，第二天继续去马不停蹄地挽救日本……
所以女主角还自带暗藏魅力MAX特性，两个人从九州岛跑到本州岛、大阪、神户、大阪，最终到故乡岩手县，一路上布季谢的都是无条件关爱她、帮助她的好人。
姑妈不止是收养她12年，为的是她单身到40岁，所以为的是她翘家逃学，他们连班也不上了，一路上追到大阪终于同行，任劳任怨地骑着单车，带着她和两只科豆，赶了两公里到出发地。
做为地震镇灾石的科豆，先是因为一见面就喜欢那哥，一心想做那哥的宠物，于是脱离值班，才引发一系列的灾变与追逐故事故事情节故事情节，
此后又因为那哥责怪它、不理它，就“Tripura”，回复到他们镇灾石的职责，救回女主角，成全他们两人的爱情与good ending。
所以女主角还能火星人，穿越现世，化身知心大姐姐，去鼓励4岁时刚失去母亲的他们，这种设定其实早已经在各种漫画书小说中滥用了，因此做为影片临近结束的故事情节拼图放出来时，并没有什么惊喜之感，只真的俗套。
所以说，那位女主角，究竟是什么〖玛丽苏〗特性THF1的产物啊，
所以她还这回是个对帅哥一见钟情，哪怕女主角被科豆诅咒，变成了椅子也不离不弃，为的是男人不管拼命，与在世界上舍夫琴也在所不惜，同样可以牺牲他们乃至于一切，纯而又纯的“初恋脑”，
50岁的老男人译者，这回有颗与晋江中学生译者一般无二的中二少女心，也是醉了。
影视剧中，塑造两个有明显性格缺陷的主角，以推动故事故事情节故事故事情节故事情节，做为创作手法，当然很常见，但是“铃芽”这个女主角难以令成熟观众们“相联”的地方，就在于她从来没有真正的反省，也不存在简而言之人物高速成长韦尔泰宗，
明明最开始是她他们后悔莫及，是她的任性给身边人添了不计其数麻烦，但无论对女主角还是对她姨母，都是轻描淡写地一句道歉就完事，
最后，要不是科豆终于发现“舔猫不得好死”的真谛，实在受不了这个那哥，还是做回它的镇灾石去了，女主也罢，女主拼命要挽救的世（ri）界（ben）也罢，都跟着一起完蛋了。
除女主角外，女主角也罢，科豆也罢，女一号姑妈也罢，男一号亚子也罢，其他角色也罢，统统都是故事故事情节故事情节工具人，两个赛两个的单薄；
简而言之的“女主角”基本就是两个迎合初中女生幻想中的“梦中情人”，自少帅气，情操高尚伟大，杂食包容，——中二少女漫画书中的“梦中女神”的性转版本罢了。
男女主角之间的简而言之“爱情”与“羁绊”，过于突然，不具有足够说服力与感染力。做为实际“男一号”与“反一号”的科豆，行为逻辑同样莫名其妙。
如果说影片有价值与意义的部分；
首先，能看出这部影片的创作目的，是为的是纪念13年前，2011年的日本“三一一大地震”，女主角的年龄（4+12）岁，故乡地点在受波及的岩手县，其母亲死于地震引发的海啸，是很明显的地震孤儿。
而影片中简而言之能引发地震的“蚓厄”，是再明显不过的指代。
正因日本列岛从古至今，都是地域狭小，资源贫乏，地震频繁，灾难不断，才滋生了其独特的民族性与特有文化，也反映到各种二次元作品中来，就是动辄以灾难与“挽救”为主题。
当然，这是只有日本观众们才能感同身受的，一次性导致了1.6万日本人的死亡。
而其他国家特别是邻国民众，印象更深的当然是地震引发的福岛核危机，日本各界丑陋百出的救灾笑话，宣告其苦心吹嘘几十年的“工匠神话”的破灭；以及完全不负责任的日本当局，向大海倾倒核废料的以邻为壑，人为制造生态危机至今。
第二，影片如实反映了近年来日本的持续衰败：出生率低下，人口锐减，导致两个个中小城市的空心化与少子化，黄金时代兴建的两个个学校、游乐园、居民区，因此被废弃，甚至连正常拆毁都不值得，就直接荒废为废墟。
最近的新闻，是日本已经从2000年时，西方七国的人均gdp第一名，滑落到G7中敬陪末座，只剩下3.38万美元，不但是数百年来，第一次被韩国在经济上反超，所以都已经比不上意大利（人均3.41万美元）这样的“欧洲穷人”了。
记得2000年时，多少缺乏自信的人，甚至都不敢想象，我国总GDP能在2035年内超越日本。
而到了2023年，我国GDP（折合18万亿美元），已经是日本（4.2万亿美元）的四倍多。
如江苏这样经济强省的人均GDP，已经发展到2.14万美元，到2035年时，人均GDP稳超人口体量相当的日本，是完全可以实现的目标了。
人穷则志短，国富则民强。当经济实力和生活水平已经“可望而可及”后，对引进文化产品，我们当然也就不再是一味好评，而能正视其种种缺陷与不足。内地观众们对港台、日韩、还是欧美，莫不如是。
第三，影片如实反映了21世纪后，女权运动极端化后，男性养（zuo）家（niu）糊（zuo）口（ma）的“传统日本式家庭”的崩解，
影片中出现的女性，如那哥母亲那样，擅长烹饪和手工制作，在医院工作，独自带孩；
那哥姑妈那样年过四十，职业女性，大龄单身带孩；
如酒店老板娘那样，独身带着一对双胞胎，均已经成为日本社会新的常态。
对抗“要价”愈来愈高的极端女权，就是直接“躺平”不合作不负责，男性挣脱了“传宗接代”的生物本能与“养家糊口”的家庭桎梏后，本就无拘无束、自由自在。
最后，记得2019年，新路达上部影片《天气情况之母》，在我国上映时，取得了远高于该片2亿多票房的空前热度，
如睿站影视区与动漫区，更是盛况空前的“集体团建”，人人争相蹭热度。
以至于某个哗众取宠“标题党”，「一部《天气情况之母》炸出多少毒瘤UP主」，把正反两方观点集体喷了一遍的5分钟视频，竟刷出了820万播放、2.4万弹幕、60万点赞、33万投币的惊人数据，
相比之下，这部新上映的《铃芽之旅》，固然创造了上亿的预售票房与首映票房，票房前景稳超《天气情况之母》，并将超越《你的名字》，但是在睿站的热度流量，早已不止是大不如前，更可以说是天差地远了。
四年时间弹指一瞬，随着三次元对和服、神社等日式元素的频繁出警，对“以倭代华”之风的坚决抵制，
即使在二次元世界，“精日浓度”也大大下滑，那些骨子里认定「日语是二次元第一语音，日本是二次元无上神国」，动辄诋毁优秀国漫与国配的“精日小鬼”们，确实再也不成气候了。
——可见，要扭转极端不良风气，则不可那么温良恭俭让，不可那么文质彬彬讲道理，【矫枉必须过正】！
少了“精日小鬼”们的干扰后，对新路达这样来华挣钱的“日本打工人”也罢，对《铃芽之旅》这样的日本电影也罢，我们也就真正能从作品本身的角度，去评判其质量了。
——这本身就可喜、可贺。